《怀友·夕阳在窗户》作者为唐朝文学家郭祥正。其古诗全文如下：
其一
夕阳在窗户，凉气何处来？
微风泛庭柯，萧萧历空阶。
抱琴一写之，冰霜溅孤怀。
但惜对樽酌，而无良友偕。
聊将幽独思，滔滔寄长淮。
其二
晚坐庭树下，凉飔经我怀。
亦有樽中物，佳人殊未来。
佳人隔重城，谁复为之侪？
瞻云云行天，步月月满阶。
想闻诵声作，崩腾满江淮。
【前言】
作者的友人大概是在江淮一带做官的，因此，终篇处勉以做好官来取得人民的赞颂。“诵”即《国语》“舆人之诵”的“诵”，韦昭注“不歌曰诵”；《周礼·大司乐》郑玄注：“以声节之曰诵。”即谣谚一类的东西。汉朝时，各地人民对某些好官常用民谣来称赞他。“诵声作”即指此而言。怀友而加勉励，这是作者在诗中的用意。这也是诗的讽谕作用之一。
【鉴赏】
古人怀友、赠友之作，大致有两种写法：一是抒思念之情，寄箴勉之意，不对某个人作具体的刻画，汉魏六朝作者多如此，李白亦每每如此；至杜甫则侧重于对象的刻画，即不仅写出作者的心情，而且写出主人公的个性，宋人更多如此。从后者说，有其长处，然而在某些人手中，则会满纸阿谀的词调；从前者说，诗中看不出主人公的特点，但诗人的情怀通过比兴而写出，甚至有更多的概括性，苏轼所谓“作诗必此诗，定非知诗人”，也可作这样理解，这两首就属于前一种写法。
第一首，首先写了“夕阳在窗”，“凉气”乍来，“微风”动树，叶落“空阶”。这些极常见的东西，一经过诗人妙手，便组合成一幅画面，反映了清冷幽静的环境与心怀。这是“兴”的妙用。对于“赋、比、兴”，前人有种种解释，黄宗羲的看法较为合理，可以表述为：托物叫比，托景叫兴，托事为赋，因为世上从无“直言”之诗。
接下去，“抱琴一写之”，“之”字即代指上述那种境界。“冰霜溅孤怀”，是“写”的结果，是深一层的内涵。即王昌龄“一片冰心”（《芙蓉楼送辛渐》）的意思。这里的“孤”字，看似平常，实际则很重要，正是由它才能过渡到怀友。
“但惜”两句，写出怀友，言简情深。前面写了幽清之境与“冰霜”之怀，则“良友”的为人即不言而喻，所谓“不着一字，尽得风流”。
“幽独思”承前六句，“寄长淮”承上两句，“滔滔”，则正如李白《寄远》中所说的“相思无日夜，浩荡若流波”，把难以言尽之情，写得淋漓尽致，让读者于言外得之。
第二首，着重在从对方设想，想他远隔“重城”，“谁复为之侪”。上一首写诗人自己“幽独”，这一首想到友人“幽独”，这样，就把“怀友”之情写得更为深切。
下面突然接入“瞻云云行天，步月月满阶”，表面上什么也未说，然而又却是什么也说到了。这就是钱钟书所说的，以“不说出”写“说不出”的话。从这句中可看到“唯见幽人独往来”的那种图景。他“步月”望云，俯仰怀人，幽独的处境，皎洁的襟怀，想念友人而不可得见的无可奈何的惆怅，皆溢于言表。
这组诗与唐诗的格调很近似，近于李白而不同于杜甫。因为所谓宋诗的特色，其实是从杜甫的部分诗歌发展而来的，正如朱自清在《诗言志辨》中所说的“诗之变自杜始”。
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