每次醒来，你都不在
李修文
去年三月的一天早上，我喝酒通宵归来，在小区的入口处，突然看见旁边的围墙上写了好多花花绿绿的字，事实上它们早已存在，但我从未留心，酩酊之中，我赫然看见一句话，只有八个字：每次醒来，你都不在。
一时间，这八个字打动了我，让我想起前年冬天，我游荡甘肃青海，在酒泉更往西的茫茫戈壁滩上看见过一句话，这句话不知是什么人花了多长时间，顶着可以把人吹翻的西风，用堪称微小的戈壁石码起来的，每个字站起来都有一人高，这句话是：赵小丽，我爱你。
此后长达一个月的时间里，我只要后半夜回家，都坐在那堵围墙对面抽一会烟，果然让我等到了他。
但我还是大吃一惊：来者不是别人，是给我装过宽带的电信局临时工老路，我和他已经一年不见。只听说他不在电信局干了，不料他就在离我千步之内的地方当油漆工，工作之余，在后半夜的工地围墙上专事创作。
到今天，又过去一年多了，老路早就不做油漆工了。昨天，他正式离开了武汉，实际上，他是土生土长的武汉人，以他的年纪再出外谋生，结果可想而知。原本，他是来找我陪他去归元寺求签，于是就陪他去了，老路求了一个上上签。直到回来的路上，老路依旧沉浸在激动之中，车过黄鹤楼，他告诉我，这是他这辈子第一次求到上上签。
老路，一九六〇年生人，出身军人家庭。初中毕业后参军，不到一年便去参加对越自卫反击战，从战场归来，当工人，结婚，生孩子，下岗，离婚，前妻远走高飞，临走之前卖了房子，没办法，他只好又回到父母屋檐下，靠打零工过活，“一个活到四十多岁还没有自己的房子的男人，是可耻的”，有一次，他对我这么说。
自打在工地的围墙边上重逢，在他频繁的找工作之间，他有时候会来找我借书，我从未看见一个四十五岁的男人像老路那样手慌脚乱。当他坐下，身体便开始焦灼地扭动，似乎随时都在准备起身走人，他的眼神忧惧，总是心神不宁地往四处看；当他跟我进书房找书，一路上他不是碰翻桌子上的茶杯，就是裤兜里的钥匙三番五次掉落在地。
一个无论坐在什么地方都被拒绝的人，叫他怎么可能不慌张？我每次遇见他，他似乎都是在找工作，油漆工的活做完之后，他当过洗碗工，推销过一种古怪的治疗仪器，去乡下卖过菜籽，最后，又回城里卖电话卡。在最艰难的时候，他还想过和我一样写小说。
我和老路重逢的围墙，早已烟消云散，他的毛病却依然没有消退，在离开武汉之前，他随手带着一支圆珠笔，无论走到哪里，他都要下意识地在能写字的地方写写画画，我大约能够理解他：如果写写画画能好受些，那就多写写多画画吧。
只要稍加辨认，就能看清楚老路写的都是古诗词，譬如“十年生死两茫茫”，譬如“问姓惊初见，称名忆旧容”，全是杀人的句子，这倒也不奇怪，老路本来读过很多书。我感兴趣的是，我当初看到的那八个字——“每次醒来，你都不在”——为什么再也没见他写过了。
那一次，在东亭二路的小酒馆里，我跟他开玩笑，说他没准真能写小说，普普通通的八个字，被他写来竟然如此煽情，不知道是想起了哪个女人。
老路不说话，他开始沉默，酒过三巡，他号啕大哭，说那八个字是写给他儿子的，彼时彼刻，谁能听明白一个中年男人的哭声？让我套用里尔克的话，如果他叫喊，谁能从天使的序列中听见他？那时候，天上如天使，地上如我，全都不知道，老路的儿子，被前妻带到成都，出了车祸，死了。
（选自散文集《山河袈裟》，有删改）
文本二：
《山河袈裟》自序
李修文
有一年，我在医院陪护生病的亲人，因为病房不能留宿，所以，每每到了晚上，我就要和其他的陪护者一起，四处寻找过夜的地方，开水房、注射室、天台上、芭蕉树下，以上诸地，我们全都留宿过，一个冬天的晚上，天降大雪，我和我的同伴们在天台上的水塔边苦熬了一个通宵，半夜里，在和同伴们一起被冻醒之后，我突然间就决定了一件事情：自此开始，我不仅要继续写作，而且，我应该用尽笔墨，去写下我的同伴和他们的亲人。
他们是谁？他们是门卫和小贩，是修伞的和补锅的，是快递员和清洁工，是房产经纪和销售代表，在许多时候，他们也是失败，是穷愁病苦，我曾经以为我不是他们，但实际上，我从来就是他们。
就是这些人：病危的孩子每天半夜里偷偷溜出病房看月亮，囊中空空的陪护者们想尽了法子来互相救济，被开除的房产经纪在地铁里咽下了心酸，由此及远——在河南，一只猴子和他的恩人结为了兄弟，在黄河岸边，走投无路的我，也被从天而降的兄弟送出了危难之境。
是的，人民，我一边写作，一边在寻找和赞美这个久违的词。就是这个词，让我重新做人，长出了新的筋骨和关节，他们提醒着我：人生绝不应该向此时此地举手投降。
（有删改）
6.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）
A.老路激动于自己求到人生第一个上上签，既反衬出他人生的苦难，也反映了老路对离开武汉后新生活的美好期盼。
B.文章引用里尔克的话，表现了老路沉默而深重的人生悲剧，这也是时代变迁的洪流中，小人物失语状态的集体写照。
C.以“每次醒来，你都不在”为题，既概括了文章主要内容，凸显了贯穿全文的线索，还营造了一种悲伤怅惘的情调。
D.这篇散文情节完整有波澜，人物鲜明生动，叙事详略结合，还综合运用顺叙、插叙、补叙等技巧，有浓厚的小说性。
7.下列对文本二相关内容和艺术特色的理解和分析，不正确的一项是（3分）
A.文本二开篇便交代了本书的写作对象是自己生活中所见所历的人事，说明《山河袈裟》的底色是源于生活的真正现实。
B.作为散文集的书序，选文在交代创作意图、文章特点之外，还延续了散文的语言风格，字字珠玑、句句精巧、令人玩味。
C.本文运用了排比和比喻的修辞手法，前者有助于在罗列多样现象时保持语言的整饬，后者使情感的表达形象而有新意。
D.作者寻找和赞美“久违了”的“人民”，不是为了歌颂一个抽象的政治阶层，而是为了致敬平凡的生活中的具体个人。
8.文本一主要讲述老路的故事，却在第二段插入了“我”关于戈壁石码字的回忆，请简要分析这样写的好处。（6分）
9.文本二写道“我曾经以为我不是他们，但实际上，我从来就是他们”，请结合文本一，谈谈作者这样说的原因。（6分）
答
6.C。题目并没能概括全文的主要内容，文章主要内容是老路一生的苦难经历，儿子的意外只是其中一部分。
7.B。序言和散文本身的语言风格都不是字字珠玑、句句精巧的，是通俗浅白、不事雕琢的文风。
8.①情节：让情节发展合理（推动情节发展）。交代了我蹲守墙上字作者的理由，让我与老路的相见合情合理。
②结构：关于爱情的回忆为后文我误会老路的字是为女人而写做出铺垫。
③表达效果：引导读者的阅读期待（悬念），为结尾的反转蓄势。戈壁石的爱情表白和老路写的其他爱情诗词一起，叠加了读者的心理期待，增加了结尾时情节反转的力度，将读者预期的爱情故事与结尾至亲的死亡对比，突显了老路层层递进的人生苦难，增强了文章的冲击力，引起悲悯与思考。
（一点2分）
9.①“我不是他们”：我用旁观者的角度描述老路的故事，虽有悲悯，但其实并不能完全“听见”和“明白”。（2分）
②“我是他们”：我们都是失败的平凡人。我写作失败，也和老路一样生活困窘。
③我们都坚韧的反抗失败。我不放弃写作，老路不停地找工作谋生、写写画画。
④我们都在失败中彼此救赎。老路向我倾诉人生苦难，我与同伴们相互救助。
（②③④任答二点4分）
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