新世纪以来，虽然有《白银谷》《沧浪之水》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《花腔》等一批很好的作品，但令人悲观又无可回避的问题是，包括长篇小说在内的叙事文学的辉煌时代就这样终结了。当文学被无数次地宣告死亡之后，2003年美国批评家希利斯·米勒在新作《论文学》中，对文学的命运作了如下表达：“文学的终结就在眼前，文学的时代几近尾声。”
在我看来，把包括长篇小说在内的文学的衰落，归结于市场和利益的驱动是不准确的。这一说法的肤浅就在于，市场可能改变作家的创作动机，但在现代中国，许多作家也是靠稿酬生存的，鲁迅的收支账目大多来自稿酬。这些靠稿酬生活的作家没有因市场的存在而失去他们大师的魅力。鲁迅的魅力不仅仅来自他对现代小说形式把握的能力，不仅仅来自他娴熟的现代小说艺术技巧，更来自于他的文化信念和坚守的人格。也正因为如此，他才能在小说中表达出他的悲悯和无奈。他是在市场化的时代用一种非市场的力量获得尊重和信任的。当代中国的知识分子，在不间断的政治批判运动和不间断的检讨过程中，独立的精神空间几近全部陷落。当政治挤压被置换为经济困窘之后，检讨也置换为世俗感慨。因此，作家人格力量的萎缩和文化信念的丧失，才是当代长篇小说没有力量的重要原因之一。
另一方面，多元文化初步格局的形成和传媒多样化的发展，也终结了长篇小说在文化市场一枝独秀的“霸权”历史。虽然我们可以批判包括网络在内的现代电子传媒是虚拟的“电子幻觉世界”，但在亚文化群那里，电子幻觉世界提供的自我满足和幻觉实现，是传统的平面传媒难以抗衡的。它在通过“开放、平等、自由、匿名”的写作空间创作的同时，也在无意中结束了经典文学的观念和历史。
如上所述，新世纪不是没有了文学经典，而是关心“文学经典”的人群已经分流于影视、读图、DVD、卡拉OK、美容院、健身房甚至是星巴克、超市或者远足、听音乐。因此，现代传媒的发展和多元文化、特别是与科技手段相关的消费文化的兴起，是文学不断走向式微的内外部原因和条件。因此，“伟大的小说”或“经典文学”已经成为过去，21世纪是一个没有文学经典的世纪。
（摘编自孟繁华《21世纪：没有文学经典的时代》）
材料二：
究竟什么样的作品堪称经典？具体到网络文学领域又当如何评判？美国批评家哈罗德·布鲁姆曾以莎士比亚为标尺，讨论经典问题。他认为，每一位有志于创作经典的作家，都逃不开前人“影响的焦虑”，而步入经典行列则必须具备挣脱影响的“陌生性”，也可以称之为原创性。“影响的焦虑”和“陌生性”两个关键概念，恰可用来讨论当下网络文学如何趋近经典的问题。网络文学起始之时，互联网对公众来说是一片全新天地，在线写作带有拓荒性质。那些早期网文作者，有的心怀独创梦想，有的戏说名著中人，有的甚至声称灵感来自影视，但他们实际上都充当着经典的媒介转化者——创作平台虽然从论坛、网页到手机，心中构想的样式，却脱不开对优秀作品的经验认划，也就是以经典为参照系，使以往媒介中的经典借他们之手向新媒体拓展。因此，在媒介交融之际，网络作者与程序员、网站编辑和灌水的网民一起参与了在新媒介上开展文学探索的历程，其表达方式和界面是全新的、开创性的；但核心和本质却是对经典的继承。
与网络文学知名度和高曝光率同时到来的，是类型小说对网文整体的替代。类型文填朴以往通俗阅读的缺乏，但这些“类型”，却可以看成网络作者在消化、稀释文学经典后，结合新媒体特点的拣选和改写，其创新性毕竟有限。同时，这种写作模式提供易于上手的框架，文学网站需要内容。急于引导缺乏经脸的新作者按照教程炮制成文，这虽然极大扩充网文基数，却导致整体质量和观感的下滑。就这样，虽然网文名气日盛，参与者越来越多，但对畅销类型的因循，构成进一步突破的局限，陌生性难以为继；同时，经典作品影响的焦虑越来越强。
印刷媒介千百年才积淀出若干经典，影响的焦虑永远存在，是不是不应该要求短短二十年的网络文学中出现经典？并非如此。在这个领域里，虽然“网络”赠送的“陌生感”越来越弱，但根本的“文学”方而，却会随着作品的积累、作者经验的提升、读者眼养的开阔而日渐加强。当前网文作者享有得天独厚的优势，既能够轻而易举阅读大量传统文学作品，又掌握新的媒介手段，同时非常贴近现实生活、保持与网民的即时沟通。这是网络文学与印刷作品最大的不同，也是网络文学得以趋近经典、创造经典的优势所在。
（摘编自许苗苗《网络文学：趋向经典，创造经典》）
1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A.收支账目大多来自稿酬的鲁迅，并没有因市场的存在而改变自己的创作动机，他在市场化的时代用一种非市场的力量获得尊重和信任。
B.作家人格力量的萎缩和文化信念的丧失是当代文学走向衰落的内部原因，而多元文化初步格局的形成和传媒多样化的发展则是外部原因。
C.早期网文作者在新媒介上开展文学探索，仍以经典为参照系，使以往媒介中的经典借他们之手向新媒体拓展，充当着经典的媒介转化者。
D.短短二十年的网络文学不像经典是经过印刷媒介千百年才积淀出的，但当前网文作者具有掌握新的媒介手段、保持与网民的即时沟通等优势。
2.根据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是（3分）（ ）
A.当代作家只要具有对小说形式把握的能力和娴熟的艺术技巧，不丧失文化信念，坚守人格，就能创作出经典的作品。
B.与科技手段相关的消费文化的兴起为从前关心“文学经典”的人提供了如影视、读图、DVD等多种文化消费的可能。
C.类型文的写作模式提供易于上手的框架，缺乏经验的新作者可以按照教程炮制速成文，这对网文整体质量有影响。
D.网络文学具有原创性，也具有受经典影响的焦虑，符合哈罗德·布鲁姆关于经典问题的看法，有趋近经典的可能性。
3.下列各项中，最适合作为论据来支撑材料二观点的一项是（3分）（ ）
A.新世纪以来，还是出现了如《白银谷》《沧浪之水》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《花腔》等一批很好的作品。
B.当前基于粉丝经济的网络作品信奉“流量即正义”“我任性我有理”，有些为迎合打赏口味，甚至不惮挑战伦理。
C.由网络小说改编拍摄的电视连续剧《庆余年》不仅在国内热播，其海外发行更涵盖全球五大洲多种新媒体平台和电视台。
D.《甄嬛传》这部经典的网络小说被网友扒出抄袭了十几部小说，其整体故事架构与匪我思存的《冷月如霜》高度相似。
4.材料一使用了哪些论证手法？请简要说明。（4分）
5.有人认为，在新世纪有无文学经典的问题上，材料一和材料二观点截然相反。你是否同意？请结合材料谈谈你的看法。（6分）
答
1.B【命题立意】本题考查对材料相关内容的理解和分析能力。
【解析】B曲解原文。对于造成当代文学衰落的原因，材料一并没有明确指出内部原因和外部原因是什么。原文是“因此，现代传媒的发展和多元文化、特别是与科技手段相关的消费文化的兴起，是文学不断走向式微的内外部原因和条件”。
2.A【命题立意】本题考查对材料相关内容的理解和推断能力。
【解析】A过于绝对。A项表述把“作家具有对小说形式把握的能力和娴熟的艺术技巧，不丧失文化信念，坚守人格”作为“创作出经典的作品”的充分非必要条件，太绝对。原文中这三方面是鲁迅作为大师魅力的表现，并没有提及具备这些魅力就可以创作出经典作品。
3.C【命题立意】本题考查对论述类文本论点、论据的把握能力。
【解析】材料二的观点是网络文学可以趋向经典，创造经典。A项中所列举作品非网络文学，B、
D项所列举的事例皆是网络文学中的不好现象，与观点相反。
4.(1)引证法。引用希利斯·米勒的相关语句证明文学的衰落。
（2）例证法。以鲁迅等现代作家为例证明市场不能改变作家的创作动机。
(3)对比论证。将鲁迅与当代作家进行对比，证明作家人格力量的萎缩和文化信念的丧失，才是当代长篇小说没有力量的重要原因之一。
(任选2点即可，每点2分，论证手法1分，分析1分。其他答案言之成理酌情给分)
5.答案示例一：同意。(1)材料一是悲观的，认为21世纪是一个没有文学经典的时代。文章从作家人格力量的萎缩、文化信念的丧失及多元文化初步格局的形成、传媒多样化的发展两个方面分析了原因，得出结论。(2)材料二是乐观的，认为网络文学可以趋向经典，创造经典。文章围绕“影响的焦虑”和“陌生性”两个关键概念，讨论当下网络文学趋近经典的问题。
答案示例二：不同意。(1)二者关注的作品领域不同。材料一开头列举了一些好的当代文学作品，关注的是传统的平面传媒领域的包括长篇小说在内的叙事文学。材料二关注的是出现才短短二十年的网络文学。(2)因为关注的领域不同，即使看起来两者态度有不同，也不能构成截然相反的关系。
（同意或不同意皆可。每点3分，观点句1分，分析2分。其他答案言之成理酌情给分）
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