截止到2019年，我国互联网普及率达61.2%，网民人数为8.54亿。网络综艺节目的潜在消费群体及市场规模随之扩大。人们对网络综艺品质的期待也在不断提升。在政策和市场的积极引导下，网络综艺节目的投资、制作、传播等环节呈现出良性发展趋势，节目的文化品质、专业性和现实参与度，都体现出追求精品的稳健心态。
不同于此前网络综艺节目数量一度呈现井喷之势，2019年新上线的网络综艺节目数量下降。其中，“尾部”综艺大幅减少，“腰部”综艺收紧，“头部”综艺激增。在激烈的市场竞争环境下，“内容为王”的重要性愈加突显。为在竞争中胜出，不少一线制作机构或深耕自身擅长的领域，或另辟蹊径，在创新中寻找突破，制播资源明显向头部作品集中，综艺节目的整体品质得到提升。
从节目题材、类型和制作方式来看，质量参差不齐、原创性匮乏、过度娱乐化和同质化等问题，在过去一年也有所改善。越来越多的网络综艺节目聚焦社会话题、传递人文关怀。据统计，2019年偶像类综艺等娱乐成分占比大的节目热度消减，聚焦文化科技领域的综艺节目更受青睐，贴近生活、关切现实，以纪录片手法拍摄的观察类综艺逐渐升温，回应着观众内心对节目深度和真实性的诉求。
在这些新出现的综艺节目中，有的助力脱贫攻坚，有的关注老年认知障碍群体，有的旨在促进家庭关系，还有的挖掘传统文化在日常生活中的体现与影响，等等，传递出时代气息和人文关怀，表现出网络综艺社会责任感的提升。
纵观网络综艺在过去一年的发展，另一个较为明显的现象是，青年文化助推新综艺的开发。网络平台的主要用户群一直比较明确，对网络综艺来说，本科以上学历的青年观众是主要受众。聚焦青年文化、反映青年文化、加强既有受众的黏性，是2019年网络综艺另一个特点。据统计，表演竞技类节目力求汇聚国内外高水平选手，既探讨表演技艺，又展示幕后故事，努力增强对年轻观众的吸引力；行业观察类节目则深入生活，把现实中的职业发展现状、职场生态搬上舞台；国风、乐队、极限运动、滑板等年轻人喜爱的主题也被引入网络综艺。这些节目不仅在满足年轻受众特定爱好方面具有优势，而且展现出多姿多彩的青年文化，传递出青年人积极昂扬的生活态度.
此外，2019年网络综艺推出首档律政职场观察节目、制作以老年人为主角和主要受众的“银发综艺”、聚焦当代航天事业等领域，在主题上积极创新；“坚屏综艺”“微综艺”等形式，在节目样态上积极探索“会员十单片付费”等消费形式，加快商业模式更新的脚步。
网络综艺节目如何在既有成绩基础上继续开拓.如何抓住5G时代发展机遇，如何通过精心创意和精良制作回应时代、服务人民，是需要继续深入探索的课题。
（摘自刘洋《网络综艺求新求精》,《人民日报》2020年8月11日）
材料二:
如果制作方能用心感受观众的每一次喜悲，从脚下每一寸土地里寻找素材，还愁没有市场？激烈竞争中，只有凭质量和口碑才能突出重围。
日前，《人民日报》官方微信公众号揭底网络综艺乱象，直指某些网络综艺“被整治一点都不冤！”
当前，网络综艺发展如火如荼，但越是火爆越容易滋生乱象。比如，不久前，一句令人咋舌的“男人都是潜在强奸犯”，就堂而皇之地出现在号称播放量达两亿的“爆款”网络综艺节目《奇葩大会》中。事实上，类似“毁三观”的网络综艺早已不是一两档了，
在发展浪潮和利益诱惑之下，网络综艺各类乱象频频“出线”，甚至不惜踩红线来博得眼球效应。十年前，《互联网视听节目服务管理规定》开始实施，对从事互联网视听节目服务的条件作出了严格限制。今天，在“行业春天”的利益刺激之下，乱象依然不少，
为什么一些网络综艺节目不惜冒着被下架的风险仍要贩卖低俗内容？因为“惟点击率是从”的“爆款”心态在作祟——“爆款"意味着流量和金钱，能赚一笔是一笔，大不了被下架后再做一档新的节目。
一边是《暴走大事件》《吐槽大会》《奇葩说》等网络综艺节目被下架整改；一边是《中国诗词大会》《朗读者》《见宇如面》等多档电视台综艺节目在收视率和口碑上双线飘红。相较于许多网络综艺“娱乐至死”的肤浅和不爱惜羽毛的张狂，后者凭借传统文化底蕴，关照人们的精神世界，因而备受青睐。其实这也是对综艺节目以及网络原生视听产品发展之路的一种启示——真正能走进观众内心的节目，不会是那些只盯着钱的“下三路”。
综艺节目应当担负起传播先进文化的重任，一味地追求点击率。并不能让网络综艺枝繁叶茂，反而会愈发外强中干。如果制作方能用心感受观众的喜悲，从脚下土地寻找素材，不愁没有市场。激烈竞争中，只有凭质量和口碑才能突出重国；要获得新生，需要敢于跳出套路化的勇气和决心。
（摘自赵航《病态生长,网络综艺只能外强中干》）
1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
A.材料一开篇先从不同角度分析了我国网络综艺节目创作传播及其品质的变化情况，然后预测了网络综艺节目将来的发展状况。
B.青年群体推动了网络综艺的发展，表演竞技类和行业观察类节日深得年轻观众喜欢，国风、乐队、滑板等主题也被引人网络综艺。
C.诸如助力脱贫攻坚、关注老年认知障碍群体、挖掘传统文化在日常生活中的体现与影响的综艺节目体现了其社会责任感的提升。
D.2019年，网络综艺节目在题材、类型和制作方式上表现出的质量参差不齐、原创性匮乏、过度娱乐化和同质化等问题大大改善。
2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）
A.5G时代为网络综艺节目发展带来了机遇，它需要我们进一步探索新的出路，使网络综艺节目更好地回应时代、服务人民。
B.偶像类综艺节目热度消减，聚焦文化科技领域的综艺节目和观察类综艺节目热度提升，反映了综艺节目对深度和真实性的追求。
C.网络综艺想要枝繁叶茂.就需要制作方用心去感受观众的喜悲，从脚下土地寻找素材，做出质量和口碑，而非一味地追求点击率。
D.当下网络综艺仍存乱象，是因为对点击率和利益的盲目追求，若能切断利益链，加大惩罚力度，这些乱象将会得到有效治理。
3.下列各项中，最适合作为论据来支撑材料二观点的一项是（3分）
A.《这！就是街舞》与《中国新说唱2019》两款网络综艺体现了青年亚文化的新融合。
B.目前，音乐类综艺仍是网络综艺的主流，其次才是亲子类、语言类等其他类型的综艺。
C.目前,我国网络综艺出现抄袭严重、靠互相鄙视谩骂赢热度、盲目追风等各种乱象。
D.《一本好书2》有较强文化属性和较高的内容质量，获得较高的口碑指数，最终突出重围。
4.2019年网络综艺有哪些特点？请结合材料一简要概括。（4分）
5.请简要梳理材料二的行文脉络。（6分）
答
1.D（A项，“预测了网络综艺节目将来的发展状况”于文无依据。B项，“大大改善”程度加深。C项，“表演竞技类和行业观察类节目深得年轻观众喜欢”错误，根据原文“表演竞技类节目力求汇聚国内外高水平选手，既探讨表演技艺，又展示幕后故事，努力增强对年轻观众的吸引力；行业观察类节目则深入生活，把现实中的职业发展现状、职场生态搬上舞台”可知，未提及这两类节目是否受到年轻人的喜欢。）
2.A（“反映了综艺节目对深度和真实性的追求”理解有误。根据原文“2019年偶像类综艺等娱乐成分占比大的节目热度消减，聚焦文化科技领域的综艺节目更受青睐，贴近生活，关切现实，以纪录片手法拍摄的观察类综艺逐渐升温，回应着观众内心对节目深度和真实性的诉求”可知，这些现象是网络综艺节目对观众诉求的回应，并不完全是节目本身的追求。）
3.A（材料二的观点有：在激烈的竞争中，网络综艺只有凭质量和口碑才能突出重围；网络综艺越是火爆越容易滋生乱象；在发展浪潮和利益诱惑之下，网络综艺乱象频出；网络综艺乱象频出的原因是“惟点击率是从”的“爆款”心态作崇；综艺节目应担负起传播先进文化的重任，不能一味追求点击率：要获得新生，需要敢于跳出套路化的勇气和决心。A项可以支撑材料二中观点，B、C、D三项不能支撑材料二中的观点。）
4.①新上线的网络综艺节目数量下降，更加重视内容，直播资源明显向头部作品集中，整体质量提升。②节目题材类型和制作方式等都有所改善，体现了时代性，人文性和社会责任感。③聚焦青年文化、反映青年文化、加强既有受众的黏性。④积极创新节目主题，加快更新商业模式。（每点1分，酌情给分）
5.①第一段提出论点：在激烈竞争中，网络综艺只有凭质量和口碑才能突出重围；（2分）②第二至五段分析当前网络综艺的乱象及其原因；（1分）③第六段分析收视和口碑双线飘红的电视综艺对网络综艺的启示；（1分）④最后一段总结上文，强化论点（2分）（酌情给分）
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