风中的炊烟是个姑娘，一位、两位，一群、两群，相约着、簇拥着，腾空而跃

风中的炊烟是个姑娘，一位、两位，一群、两群，相约着、簇拥着，腾空而跃，妖娆地舞弄着身姿，或上或下，或左或右，或前或后。无论走到哪，你都能看到她的美。她从不害羞，从不遮脸，只要你愿意，何时何处都能见到她的舞。风中的炊烟是个姑娘雨中的炊烟是个勇士，柔弱中带着刚强，柔嫩中带着坚硬。不怕细绵拉拢，不怕豆粒敲打，不怕倾盆肆虐。他用坚强去迎接生命的每一刻，释放自己的温暖和热血。他用微笑去接纳无情的每一次，敞开自己的宽容和大度。拥雨入怀，化作薄雾，将整个村子罩住。最后，在空中徘徊，飘入空中，形成一处醉美的仙境。雪中的炊烟是位母亲。寒冷裹不住她的热情，积雪挡不住她的柔嫩。她的爱一点一点地从灶膛升起，冲出烟囱，冲破屋顶。积雪再厚也把持不住内心的感动，慢慢一点一滴开始融化，最后化作泪水顺着屋檐快速流淌。很快，整个屋顶又恢复了往日。乡下农村，家家户户都有一个很长很长，凸出屋顶的或方或圆的烟囱。为了应对下雨，有的还会用瓦片、砖头或是铁皮斗笠半遮着。
20. 文中使用了哪些修辞手法（ ）
A. 拟人、比喻、对偶
B. 拟人、比喻、排比
C. 比喻、借代、排比
D. 拟人、夸张、排比
21. 文中画横线的句子可改写成“风中的炊烟是个姑娘，一位、两位，一群、两群，相约着，簇拥着，腾空而跃，妖娆地或上或下，或左或右，或前或后地舞弄身姿”，从语义上看二者相同，但原文表达效果更好，为什么？

答
20. A
21. 原文把“或上或下，或左或右，或前或后”单独拿出来作为句子存在，放在结尾，铺排展示，具有突出强调的作用，画面感强，给人留下深刻印象；改句中作为“舞弄身姿”状语，属于附加成分，无足轻重，不能很好地展示舞姿的特征，印象平平。

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