小说不追求有头有尾、环环紧扣的全过程情节模式，但也并非可以随意设置情节。英国作家福斯特就指出小说情节与故事有区别。比如：国王死了，然后王后死了——这是故事，不是情节。情节，必须有一个因果关系：国王死了,王后因悲痛过度而死。但是，用这样的理论解读小说也行不通，因为因果关系多种多样，可能是一种符合科学的关系：一个人死了，因为他得了癌症。这种因果关系也不是情节，情节的因果是非理性的、非实用的。好的情节是一种非常感性的因果关系，是由情感决定的。从理论上来说，就是审美情感要超越实用价值。
有了情感的因果关系，还没有深入小说的特征，为什么呢？因为一些奸情凶杀案，也是情感的因果关系，但那是真人真事，所揭示的人的内心世界往往是实用性质的，即便有情感成分，深度也是有限的。小说不满足于真人真事的因果关系，其目的是超越实用价值，深挖人心灵深层的奥秘，所以小说情节中的因果关系，有的时候甚至是超现实的、荒诞的。
亚里士多德在《诗学》中提出过“突变”和“对转”。什么叫突变？就是突然打破常规。什么叫对转？就是事情向相反方向变化。其实，情节的突转功能就是把人物打出生活常轨，使他们进入一个意想不到的新境界。这个新境界可称为第二环境，人物在常规环境中隐藏得很深的心灵奥秘在第二环境中很容易暴露出来，这隐藏的心灵奥秘可称为第二心态。托尔斯泰在写《复活》的时候，遵循的就是这样的原则。《复活》一开头，陪审员聂赫留朵夫公爵道貌岸然地坐在那里，突然发现，那个被控告谋杀嫖客的妓女，居然就是当年与自己发生关系的女仆，因为怀孕而被逐，流离转徙最终沦为妓女，又被诬告谋杀。这就突然把他打入了第二环境，产生了第二心态。他觉得自己才是罪人，于是决心去拯救她。
第二心态是从一个人的角度来说的，然而小说写的往往不是一个人物，而是几个人物。几个人物在特定情境中从相同的心态变成另外一种心态，有三种可能：一是完全相同；二是完全不同；三是不完全相同，即本来处于同一情感状态的人物，发生了情感“错位”。阅读经验告诉我们：完全相同的，在一切情境中人物都心心相印，不像是小说，倒像是浪漫的诗歌；完全不同的，凡事都针锋相对，也令人想起红色文学中写阶级斗争公式化、写人物简单化的方式；而那些发生情感错位的往往才会在读者心中留下深刻的印象。
《西游记》中，唐僧、孙悟空、猪八戒和沙和尚去西天取经，一路上都是被打出了生活常轨的。妖怪很多，都被他们消灭了，并且连名字好像也一起被消灭了。因为在打的过程中，师徒四人的情感状态没有发生错位：都是同心同德，一往无前。这就不是好的情节。但是，有一个妖怪——白骨精，却绝对让人印象深刻。因为她一出现，师徒四人的情感瞬间发生了“错位”。猪八戒的情感越出常轨了：潜在的性意识非常强烈、非常坦率地表露出来，与唐僧、孙悟空的情感发生了错位，而且幅度很大。在他的挑拨之下，孙悟空被唐僧驱逐，造成了严重的后果。情感的错位，让平时同心同德的人之间的关系一下子就发生了变化，三打白骨精之所以成为经典，原因大概就在这里。在设计巧妙的情节中，人变得不一样了，有个性了。错位的幅度越大，情节就越生动，人物就越有个性。
打出常轨的效果固然是暴露人物深层心理，但是深层心理的最佳表现却是使在同一情感结构中的人物情感产生错位，而正是情感的错位，又激发出心灵更深层的奥秘，从而推动情节向前发展。（摘编自孙绍振《经典小说解读》）
1.下列对原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
A.契诃夫等短篇小说家，在19世纪下半叶就以非连续性叙述模式的“生活的横截面”结构进行创作。
B.五四时期的新锐小说家都喜欢采用“生活的横截面”的小说结构，鲁迅便是其中的佼佼者。
C. 情节与故事的区别在于，情节是一种非常感性的因果关系，其审美情感要超越实用价值。
D.《复活》中的主人公聂赫留朵夫在被打出生活常轨后，情感发生错位，暴露出心灵的奥秘。
2.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）
A.不是所有小说都采用“全过程式”的情节模式，所以传统小说理论需要更新。
B.虽然小说《项链》的结尾不了了之，但却为读者留下了想象的空间，耐人寻味。
C.一个人因得癌症而去世，不能算是小说的情节，因为它是一种理性的因果关系。
D.《西游记》中情节的因果关系是超现实的、荒诞的，这是它成为经典的关键所在。
3.下列小说不是采用“生活的横截面”式结构创作的一项是（3分）
A.卡夫卡的《变形记》
B.都德的《最后一课》
C.施耐庵的《水浒传》
D.鲁迅的《阿Q正传》
4.小说创作中如何设置情节，才能更好地挖掘人物心灵深层的奥秘？请结合文章简要概括。（4分）
5.《红楼梦》中林黛玉进贾府、宝玉挨打等情节都堪称教科书级的经典情节，请根据文章关于“突转功能”的论述，任选一个情节，谈谈你的理解。（６分）
答
1.（3分）A（B项，“五四时期的新锐小说家都喜欢采用“生活的横截面”的小说结构”表述错误，原文只说“几乎已经成为共识”；C项并非是“情节与故事的区别”，而是好情节的特点；D项，“情感发生错位”错误，是“打入第二环境”）
2.（3分）D（超现实的、荒诞的因果关系并非是《西游记》成为经典的根本原因）
3.（3分）C（《水浒传》是传统连续性叙述模式的小说）
4.（4分）设置非常感性的、甚至超越现实的因果关系；将人物打出常轨，暴露人物第二心态；造成人物之间的情感错位。
（评分标准：一点1分，答出3点给满分）
5.（6分）示例1：曹雪芹在林黛玉进贾府这一情节中，将黛玉打出生活常轨，来到陌生环境“贾府”，见到未曾谋面的祖母、众姊妹和贾宝玉，进入到一个意想不到的新境界，心态也随之发生了变化，产生了“时时小心，处处留意”寄人篱下的心态。
示例2：“林黛玉进贾府”中情节的突转发生在“宝玉问黛玉可也有玉，黛玉回答没有”之后，在此之前，现场的人物都处于同一情感状态，即心平气和地进行亲戚见面的寒暄。但当宝玉听说黛玉无玉时，登时发作起来，摘玉摔玉，情绪激动，发生了“情感错位”现象，对黛玉与别个姊妹不同的情感立刻显现出来，率性而为的天性也一下子暴露出来，展示了人物真实的内心世界，并为后面的情节发展做了铺垫。
（评分标准：结合理论和情节两方面来谈，言之有理，即可酌情给分）
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