文学语言不同于科学语言。科学语言要求精确，文学创作要求形象思维，而文学又是语言的艺术，因此文学语言则必须强调自身的表情达意，要以形象的感性方式表现出某种客观现象所唤起的主体经验和客观的联系，这就要求文学语言具有鲜明的形象性和表现性。而模糊语言的使用，正是加强了这样的直观性，给读者留下鲜明的印象，获得独特的艺术表达效果。杜牧《江南春》中“千里莺啼绿映红”一句也运用了夸张的模糊语言，明朝学者杨慎对此提出了疑问，并试图修改这首诗。他说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼红绿之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣。”结果在文学史上留下了千古笑柄。杨慎的失误在于坐实解诗，没有认识到文学语言的模糊性。
索绪尔认为，思想意蕴的存在形式是平面性的，语言则是直线式的。文学作为语言艺术不同于造型艺术，缺乏诉诸人的视觉的直观性。在文学创作中人们常常对心中的感觉很明了，但是用语言表达出来就感觉很困难。作家为了表达出这样的感觉就要靠引发读者的想象，使其在脑中造成形象，产生效果。我们就拿古典诗词的一个“愁”字进行分析。“愁”是属于人的一种情绪，比较抽象，如果要用语言文字精确地给予表达，还是比较困难的，作家为了表达出这样的感觉，还是要求助于模糊语言。李煜《虞美人》将作者亡国后绵延不绝的愁绪，融入滚滚而来、滔滔而去的江水之中。“愁”本是微妙复杂难以言明的一种心境，但是诗人又力图用语言传达出这样的情绪，于是他就使用模糊的语言，让“愁”的意境变得不确定，让人无法精确把握。也正因为这样，“愁”的内涵也就有了难以穷尽的确定性，给了读者一个审美再创造的空间。读者可以充分发挥自己的想象，在模糊朦胧之处发现美之所在，从而获得极大的审美快感。
文学是语言的艺术，模糊性是文学语言的基本属性。文学语言的模糊是人类认知局限和思维模糊的必然，也是人类语言自身发展局限的产物。文学语言的模糊性具有其独特的审美价值，不仅能够丰富文学形象，激发文学创作和欣赏的审美空间，而且还能充分调动起作者的想象，拓宽审美境界。但值得注意的是，语言的模糊性并非遣词造句的故弄玄虚、隐晦不清，让谁也看不懂，那样只会使语言失去表达价值，失去了文学语言的审美功能。
（摘编自徐洁莹《文学语言的模糊性存在原因探究》）
（1）下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是
A．语言学领域的研究对象是语言中的模糊现象，这属于交叉性学科前沿问题，需结合语言学研究和其他学科的研究。
B．文学作为语言艺术，不同于造型艺术，缺乏诉诸人的视觉的直观性，作家表达内心的感觉需要引发读者的想象以达到效果。
C．因为对“愁”无法精确把握，李煜便用模糊性的语言来形容亡国后不绝如缕的愁绪，使读者获得了审美再创造的空间。
D．文学语言的模糊性能够丰富文学形象，激发文学创作和欣赏的审美空间，增强语言文字表达的思想性，拓宽审美境界。
（2）下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是
A．文章先提出“模糊”这一概念，然后再引出语言中的模糊现象，论证有针对性。
B．本文引用自然科学领域的有关说法，同时引古代诗词剖析事理，可谓论据充足。
C．文章比较科学语言与文学语言的不同特点，强调了文学语言的形象性和表现性。
D．文章最后一段系统分析了语言模糊性可能造成的负面问题，议论显得客观严谨。
（3）根据原文内容，下列说法 不正确的一项是
A．扎德教授的研究文章明确提出了模糊的概念和理论，他在文中指出，现实物质世界中所遇到的客体经常没有明确的界限。
B．杨慎质疑杜牧“千里莺啼绿映红”的诗句并试图修改，留下了千古笑柄，杨慎的失误在于没有认识到文学语言的模糊性。
C．索绪尔指出了语言的存在形式是“直线式”的，他认为必须借助模糊语言，才能发现美之所在，获得审美快感。
D．人类的认知存在局限性、思维存在模糊性，人类语言自身的发展也存在着局限性，这就造成文学语言一定会出现模糊性。
答案：
（1）B
（2）D
（3）C
答
（1）A．“语言学领域的研究对象是语言中的模糊现象”错，原文第一段为“对语言模糊性的研究，其研究对象是语言中的模糊现象”；C．不是李煜“对‘愁’无法精确把握”，而是其模糊性的语言让人“对‘愁’无法精确把握”，见原文第三段“于是他就使用模糊的语言，让‘愁’的意境变得不确定，让人无法精确把握”；D．“增强语言文字表达的思想性”的说法无依据。
（2）D．文章最后一段认为“语言的模糊性并非遣词造句的故弄玄虚、隐晦不清”，而非“系统分析了语言模糊性可能造成的负面问题”。
（3）C．“借助模糊语言，从而发现美之所在，获得审美快感”不是索绪尔的看法，原文第三段为“读者可以充分发挥自己的想象，在模糊朦胧之处发现美之所在，从而获得极大的审美快感”，是作者的看法。
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