谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿翻译赏析_谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿原文_作者张先

  《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》作者为宋朝诗人张先。其古诗全文如下:
  缭墙重院,时闻有、啼莺到。绣被掩余寒,画幕明新晓。朱槛连空阔,飞絮无多少。径莎平,池水渺。日长风静,花影闲相照。
  尘香拂马,逢谢女、城南道。秀艳过施粉,多媚生轻笑。斗色鲜衣薄,碾玉双蝉小。欢难偶,春过了。琵琶流怨,都入相思调。
  【前言】
  《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》是北宋词人张先的作品。这是艳遇词。全词结构井然,层次分明,先景后情:上片写贵家池馆春晓之景,下片写郊游艳遇相慕之情。夏敬观评此词云:“长调中纯用小令作法”,别具一种风味。作者张先(990-1078)字子野,乌程(今浙江湖州)人,其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情,对都市社会生活也有所反映,语言工巧。有《张子野词》。
  【赏析】
  起首一句,点出主人公的居处所。“时闻有”,承上句,乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故,而接下句则为人春眼之中的缘故。这时而一闻的莺啼把人唤醒了。“绣被掩余寒”,可见被未折叠,而“画阁明新晓”,天已大亮了。“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境,与“缭墙重院”相应,虽富丽然而寂寥,其境过清。“飞絮知多少”暗点时令为暮春。这样,春晓、恬睡、闻鸟,与“飞絮知多少”之景相连,就构成一个现成思路,间接表现出浓厚的惜春情绪。“径莎平”句以下续写暮春景象,路上长满野草,池面渐广,风平浪静时,时有花影倒映。“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定,百无聊赖的独特情绪。
  过片承上启下。“尘香拂马”,要去城南的玉仙现,一路上愁红惨绿,偏又不期然而然地,“逢谢女,城南道”。两人早已互相慕名的,而百闻不如一见,于是“一见慕悦”。她明艳绝伦,秀丽出于天然,“秀艳过施粉”,虽只微微一笑,便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目,日暖衣薄,更显示出其身段之窈窕,就连她随身佩带之玉饰,雕琢成双蝉样,也格外玲珑可爱。这里以工笔重彩,画出一个天生丽人,从中流露出一见倾心的愉悦。然而紧接六字“欢难偶,春过了”,是说有无穷后时之悔。从“琵琶流怨,都入相思调”二句看,二人可说是“心有灵犀一点通”了。用笔变化,有相得益彰之妙。作者并没有花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐,却通过相顾无言的描写将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。“春过了”三字兼挽上片,惜春之情与相见恨晚之悔打成一片,情景莫辩。
  关于此词的本事,《绿宿新话》卷上有一段引语,与此词词意大致相符:“张子野往玉仙观,中路逢谢媚卿,初未相识,但两相闻名。子野才韵既高,谢亦秀色出世,一见慕悦,目色相接。张领其意,缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙一时之遇”。



相关阅读
1 诉衷情·数枝金菊对芙蓉翻译赏析_诉衷情·数枝金菊对芙蓉原文_作者张先

《诉衷情数枝金菊对芙蓉》作者为宋朝诗人张先。其古诗全文如下: 数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨,和泪泣东风。 人散后,月明中。夜寒浓。谢娘愁卧,潘令闲眠,往 【查看全文】

2 菩萨蛮·忆郎还上层楼曲翻译赏析_菩萨蛮·忆郎还上层楼曲原文_作者张先

《菩萨蛮忆郎还上层楼曲》作者为唐朝文学家张先。其古诗全文如下: 忆郎还上层楼曲,楼前芳草年年绿。绿似去时袍,回头风袖飘。 郎袍应已旧,颜色非长久。惜恐镜中春,不如花 【查看全文】

3 武陵春·秋染青溪天外水翻译赏析_武陵春·秋染青溪天外水原文_作者张先

《武陵春秋染青溪天外水》作者为宋朝诗人张先。其古诗全文如下: 秋染青溪天外水,风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。 相看忘却归来路,遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。 【查看全文】

4 西江月·泛泛春船载乐翻译赏析_西江月·泛泛春船载乐原文_作者张先

《西江月泛泛春船载乐》作者为宋朝诗人张先。其古诗全文如下: 泛泛春船载乐,溶溶湖水平桥。高鬟照影翠烟摇。白纻一声云杪。 倦醉天然玉软,弄妆人惜花娇。风情遗恨几时消。 【查看全文】

5 醉落魄·山围画障翻译赏析_醉落魄·山围画障原文_作者张先

《醉落魄山围画障》作者为宋朝诗人张先。其古诗全文如下: 山围画障。风溪弄月清深漾。玉楼苕馆人相望。下若醲醅,竞欲金钗当。 使君劝醉青娥唱。分明仙曲云中响。南园百卉千 【查看全文】

6 定风波令·浴殿词臣亦议兵翻译赏析_定风波令·浴殿词臣亦议兵原文_作者张先

《定风波令浴殿词臣亦议兵》作者为宋朝诗人张先。其古诗全文如下: 浴殿词臣亦议兵。禁中颇牧党羌平。诏卷促归难自缓。溪馆。彩花千数酒泉情。 春草未青秋叶暮。□去。一家行 【查看全文】