独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄的意思及全词赏析

发布时间： 2018-12-31

“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”的词意：孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！这两句用有形的形态动作来表现无形的内在情感。愁本无形，却言“抱”，及其形象地把愁的浓度写出来，再加上“无好梦”给予慰藉，更突显其愁苦的深重。运用细节描写，通过“剪”“弄”两个传神动作，将女主人公夜深无眠、孤寂思念等复杂心态含蓄地展示出来，再著一“犹”字更活画出了词人百无聊赖的情态，可谓形神兼备，意蕴丰富。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，实则体现了作者丰富的生活经历和深厚的艺术功力。
[出自] 李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

注释：
   柳眼梅腮：初生柳叶如人眼，盛开的红梅如人腮，这里又写物，又拟人。
花钿(diàn)，古时妇女脸上的一种花饰。起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形，蔽于发上。
   山枕：即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕，指枕头。
   欹 qī，倾斜，歪向一边；通"倚"，斜倚，斜靠。

译文1：
   暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
   少妇试穿金丝逢成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！

译文2：
    但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。柳叶欲开还闭，春天已经到来。借着酒意抒发的深情谁来和我共鸣？泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
    春暖天晴，春装初试，然而我却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。

句解
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动
    春天来了，淅淅沥沥的小雨不再像冬日那样寒意逼人，而是让人感觉有了暖意。更多的时候，天气晴朗，春风和煦。沉睡了一冬的大地开始解冻，柳树上长出了新芽，嫩叶又细又长，好似少女含情的眼睛；梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女红润的香腮。这早春的景色，实在让人欣喜陶醉，游春的心情也随之而动。
    词人对事物的细微变化是很敏感的。由于春刚到，所以说“初破冻”，即刚刚破除了严寒冰冻，用语新鲜，含蓄有味，不说春来，而春已自见。柳和梅都是初春的代表性景物，“柳眼梅腮”，实际上是概括了万物逢春、欣欣向荣的景象。一般用物喻人，而这里却用人喻物，赋予自然景物以生命和感情，不仅新颖生动，而且给人以美好的想象；仿佛春天就像一位美丽的少女，悄悄地来到人间。
    开头几句，既是写景，又暗中写人，笔调轻松欢快，流露出一种春回大地的喜悦之情。
    酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重
    这样美好的春光，正是游园赏花、饮酒赋诗的好时节，可是，有谁与我相伴，共享春光呢？想想丈夫在家时的快意生活，再看看现在自己独守深闺，落寞孤单，不禁悲从中来，泪流满面。泪水打湿了脂粉，弄得脸上痕迹斑斑，残粉犹存；头上的金花首饰仿佛也要比往日沉重得多。
    “谁与共”，其实就是无人与共。“花钿重”，是说主人公因过度伤心而感觉精神不支，同时描绘出粉泪下垂、低头不语的愁人形象。
    这一句既写现在，又暗含回忆，在今昔对比的感伤中寄托相思之情。柳永《雨霖铃》中说：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”二者有异曲同工之妙。
    乍试夹衫金缕缝，山枕斜攲，枕损钗头凤
    春到人间，天气渐渐暖和，于是脱去冬装，开始试着穿上金线缝成的夹衫。穿倒是穿了，却了无情绪，连妆都没有卸，就懒懒地躺在床上，斜靠在枕上。尽管云鬓蓬松，发髻上的钗头凤也被压坏了，也懒得理会。
    这三句写的全是外表动作，但从中可感受到人物的内心活动。夹衫而用“金缕缝”，言其精致名贵。主人公换上春装，暗示已有迎春、探春之意，但谁能同游？情绪刚要扬起，却马上跌落。那迷人的春光，无非只是徒惹一怀春愁。“山枕”，即檀枕，两头隆起，其形如“凹”。“钗头凤”，是一种首饰，因钗头作凤凰形而得名。
    独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄
    整日里愁思绵绵，郁郁寡欢，入睡后也没有什么好梦。夜已经很深了，主人公还独自守在灯前，不时地剪着蜡烛，拨弄着灯花。
    “独抱浓愁”，突出人的孤独。愁，本来是一种无影无形的情感，看不见，摸不着，但在词人那里，却可以“抱”，具有分量感。不仅让人真切地感受到它的深重，而且被它笼罩住，抛不开、摆不脱。“无好梦”，说得轻巧却耐人寻味，似梦又似非梦，而从下句来看，是未曾入梦的。在这看似轻松的语气中，含有孤寂难眠的深沉苦闷。
    “灯花”，是灯芯燃烧时结成的花形，旧时以灯花预兆喜事临门。俗语说：“今夜灯花放，明朝贵客来。”大概主人公也正是这种心情。不过她盼望的并不是什么贵客，而是与自己相亲相爱的丈夫。“夜阑犹剪”，说明主人公一直深夜独坐，灯芯已被剪过多次，正所谓“孤灯挑尽未成眠”。这两句含蓄传神，值得玩味。主人公手弄灯花，比她直接诉说思念亲人的心事，更耐人寻味，更富感染力。

赏析：
此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。这是一首思妇之词，也是易安词中的另类，有较变的闺阁之气，为宋闺秀词之冠。
这首词的上片描写初春迷人的景色，以及由此撩拨起的游春怀人之思，委婉细腻地刻画了主人公孤独落寞的心理。下片描写试夹衫、山枕、抱浓愁、剪灯花等一连串生活细节，曲折生动地描绘了主人公独处闺房、夜不能寐、孤寂难耐的形象。可以看出，词人善于将无形的内在感情，通过形态动作来表现。
    “暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”，则使到来的春天更直接、更形象。李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。一个“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩。紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
    词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。一个“损”字，也暗示词人慵懒、无精打彩。末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，此情更是难堪。“无好梦”，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。“犹”字写活了词人百无聊赖的情态。此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。清词论家贺裳评这两句为“入神之句”（《皱水轩词筌》）。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄的意思及全词赏析

栏目导航