《杨柳枝·宜春苑外最长条》作者为唐朝诗人温庭筠。其古诗全文如下：
宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥。
【前言】
《杨柳枝·宜春苑外最长条》是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。作者在词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如长条、春水、玉人，暗含绿色、玉色；赤栏桥，包含了红色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
【注释】
1、杨柳枝：乐府近代曲名。本为汉乐府横吹曲辞《折杨柳》，至唐易名《杨柳枝》，开元是已入教坊曲。至白居易依旧曲作词，翻为新声。当时诗人相继唱和，均用此曲或咏柳抒怀，或写与杨柳有关的情事。
2、宜春苑：宫苑名，故址在今陕西长安县南。秦时在宜春宫之东，汉称宜春下苑，唐代改建为曲江池，因河水水流曲折，为盛节游赏胜地。
3、长条：指细长柔软的柳枝。
4、舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰也。
5、玉人：美人。
6、肠绝：一作肠断。
7、赤栏桥：长安城郊桥名。隋开皇三年，筑京城，引香积渠水自赤栏桥经第五桥西北入城。桥因有红色栏杆而得名。
【翻译】
宜春苑外细长的柳条，在春风中悠闲地拂动着，宛如舞女纤弱的腰肢。这风姿袅袅的柳树闲置宫外，不由让人触景伤情，产生了伤春自怜之情。这里正是玉人伤心肠断的地方，赤栏桥下的一渠春水涓涓流淌，就好像她哀怨怅恨的眼泪一样。
【赏析】
《杨柳枝·宜春苑外最长条》与作者另一首咏柳词《杨柳枝·苏小门前柳万条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，只是因为柳的“最长条”呢，还是另有别的什么原因？原来，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思！因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。
紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵！自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。“玉人”即美人。此处或可暗喻宜春宫女。“肠绝”，尤肠断，比喻极度的悲伤。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。
“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤！
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
这一受小词，言简意深。将咏物与伤怀融在一起，不露一丝痕迹。其中，不仅是柳之“长条”牵愁惹恨；春风、春水、赤栏桥，皆染上离人的意绪，读来令人感慨。
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